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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 16:27 星期三 
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《愤怒的葡萄》
【导演】 约翰·福特
【演员】 亨利·方达简·达威尔
三十年代的经济大崩溃时代,一大群中西部的农民忍痛离弃家园,像逃难一样往西迁移到加州追寻较好的生活。现实虽不如理想,但他们并不放弃希望。
乔德一家就是这些穷苦的工人阶级的代表。途中他年迈的祖父母先后去世,兄弟诺亚悄然离去,朋友凯西遭到杀害,乔德自己也受到追捕,尽管一家人死里逃生,前途茫茫,但母亲仍鼓励大家顽强地活下去。
该片由亨利·方达等担纲主演,故事感人,内容写实而具有控诉性,但却处处流露出人性的光辉。无论是编、导、演、摄、乐各方面都表现出最高超的水准,结合而成一部气魄雄厚的电影史诗。




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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 16:30 星期三 
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http://movie.xunlei.com/movies/38/37085.html
电影介绍


  目前,大约有300万外籍劳工在英国生活,其中中国人估计约有10万人,他们中的很多人跟《鬼佬》中的人们一样,负债累累,隐藏在社会的角落,吃最简单的东西,很多人挤在一个房间住,辛苦工作,却由于身份、语言文化等等障碍而得不到任何保护。

  2004年,在昏暗的天色下,英国莫克姆湾海滩拾贝的23名中国偷渡黑工,由于被当地居民排斥,迫不得已在晚上出海,因为潮水上涨,意外丧生滩涂。

  惨剧发生后,非法移民在英国的生存问题成为关注焦点。震惊的英国政府开始大力打击操控非法移民的人蛇集团,并收紧了移民政策,然而,加强控制的同时也使很多人失去赖以生存的工作,外籍劳工处于更弱势的地位,在更危险的环境中工作。

  三年后,以纪录片著称影坛的英国导演布鲁姆菲尔德(Broomfield)把这宗惨剧搬上了银幕。这部名为《鬼佬》(Ghosts)的电影,今年1月在全英范围内上映,让英国外籍非法劳工问题再次受到关注,揭露这个一直存在、却又不被正视的社会问题。

  《鬼佬》采用的是纪录片的拍摄方式,全部由非职业演员出演。影片内容除了取材于莫克姆湾惨剧,另一部分来自英国《卫报》华裔记者白晓红卧底偷渡客群体,发表的调查报道《我的卧底日记》。


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 16:51 星期三 
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越南电影周的三部影片

杨凤 (1960.09.01)

杨凤

| 《胡志明主席革命活动片断》

将近五十年以前,有一位越南的爱国青年,为了找到一条救国救民的道路
,开始了他的革命活动。这个人就是今天越南人民的伟大领袖——胡志明主席
。纪录片《胡志明主席革命活动片断》就是从他二十一岁时开始叙述。那时候
他化名在船上当伙夫,一面旅行各国,一面从事革命工作。

第一次世界大战结束时,他利用凡尔赛会议进行挽救祖国的斗争,发表了
民权要求书。署名“阮爱国”。从此“阮爱国”的名字就和越南的命运紧紧结
合在一起。

1941年,他在高平根据地主持了具有历史意义的党的第八次会议,决
定武装起义。1945年8月19日,全民武装起义,人民夺取了政权。9月
2日,胡志明主席在巴亭广场上庄严地宣读了“独立宣言”。9月23日,法
国帝国主义侵略军卷土重来,侵占了越南南部,胡主席领导全国人民,继续坚
决抵抗,终于取得了胜利。这些重大的历史事件,都在影片里得到了反映。

《同一条江》

小怀和阿运是一对年青的未婚夫妻。小怀住在边海江南岸,处于吴庭艳集
团反动统治之下;阿运住在北岸,在金星红旗下过着幸福的生活。虽然他们在
同一条江边劳动,相距咫尺,由于美吴反动派阻碍越南的统一,他们却生活在
两个截然不同的世界里。

本来根据日内瓦协定,边海江两岸的人民是可以自由来往的。可是吴庭艳
集团经常随心所欲地破坏这个协定。正当小怀和阿运预定结婚的那天,南岸当
局突然封锁了江面,破坏了这桩美满婚姻。

反动派破坏了日内瓦协定以后,又掀起了一个反共高潮。可是他们的一切
反动勾当,更加激怒了南岸人民,而派到北岸的特务也被破获了。两岸人民的
斗争热情更加高涨了。小怀在乡亲们的帮助之下,终于来到了北岸,和阿运见
面了。但是,还有更多的夫妻、父子、兄弟……被分隔在两岸。南岸人民还生
活在反动统治的水深火热之中。

越南一天不统一,越南人民的斗争一天不停止!

纪录片《北兴海》

“北兴海来北兴海,十年倒有九年旱”;“三天下雨地就涝,三天日晒地
就焦”。这些包含眼泪的话,说明了越南北兴海地区的人民,在封建主义和殖
民主义统治下,无力抗拒自然灾害的深重苦难。越南劳动党和民主政府了解这
一点,决定修建北兴海灌溉系统,为一百多万灾区人民改善生活条件。

影片《北兴海》报道了建筑这个伟大工程的情况,描述了成千上万在工地
上劳动的英雄人民,还纪录了越南党和政府的领袖以及来自社会主义各国的弟
兄们参加劳动的情景。


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 16:52 星期三 
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革命烽火在燃烧——评话剧《安第斯山风暴》

胡思升 (1966.03.04)

解放军总政话剧团的同志们,花了一年的时间,克服了不少困难,创作并
演出了我国第一个反映拉丁美洲人民斗争生活的八场话剧《安第斯山风暴》。
他们做了一件有意义的事。

拉丁美洲当前的主要矛盾,是以美帝国主义者及其走狗为一方,同以被压
迫民族和被压迫人民为一方的矛盾。这对矛盾,在许多国家,已经激化为武装
斗争的形式。哥伦比亚山区的游击战,委内瑞拉丛林的根据地,多米尼加的武
装起义,巴拿马的流血斗争,都说明了一个真理:拉丁美洲是当代革命风暴的
一个中心。话剧《安第斯山风暴》,通过一系列人物的塑造和冲突,把拉丁美
洲的主要矛盾鲜明地揭示在观众面前。

矛盾的双方,斗争的双方,营垒是分明的。

美帝国主义分子摩非和当地的大庄园主德拉索,在“山雨欲来风满楼”的
时刻,结成了反革命的同盟。这是一种利害的结合,也是一种主从的同盟。德
拉索需要美国的支撑,来维持自己大庄园主的剥削制度。同样地,美国也需要
德拉索的奔走,以扑灭当地人民武装斗争的怒火,来保护美国在拉丁美洲的统
治和殖民利益。摩非和德拉索,一个是美帝国主义的化身,一个是大庄园主的
代表;一个是主子,一个是走狗。他们是压在拉丁美洲人民身上的两座大山,
是拉丁美洲革命的主要对象。

剧本对这两个人物的塑造,有一定的深度。德拉索,是一个狠毒而愚蠢的
大庄园主。什么事对他有利,他就蛮干;什么人对他不利,他也蛮干。他既不
会用怀柔的手腕,去缓和医学教授巴罗斯对美国细菌试验的愤怒,也想不出“
和平谈判”的花招,去诱骗游击队下山。他信奉的唯一哲学就是“抓起来”、
“干掉他”的暴力。这样的反动人物,在拉丁美洲的实际生活中是存在的。他
们往往是身兼两任,既是拥有大片土地的庄园主,又是掌握军队的反动将领。
在拉丁美洲层出不穷的政变阴谋中,在屠杀革命人民的血腥勾当中,这种被称
为“猩猩派”的反动人物,就是美帝国主义的代理人和打手。

摩非,是一个有一定反革命经验的美帝国主义分子。他挂着泛美联合企业
公司总经理的招牌,实际上充当了太上皇。他可以决定什么人当这个国家的总
统,也可以指挥这个国家的军队。他懂得什么时候要用武的一手,什么时候要
用文的一手,什么时候要把两手结合起来。他导演了“四十八小时之内,总统
也会滚蛋”的政变;他调动了军队到山区“围剿”游击队。他比德拉索更狡猾
,也更狠毒。他知道美国的大敌不是实行改良的总统和州长,而是那些同工人
、农民在一起的“死硬派的共产党”,他知道革命的武装斗争“在山区扎下根
”,“那就太可怕了”。但是,美帝国主义者总是过高估计自己,过低估计人
民力量的。当摩非刚念完他那段“拉丁美洲,你和我们形影不离”的独白,陶
醉在自我欣赏的美梦里的时候,就是游击队完成突袭准备、要宣判他们死刑的
日子。这一戏剧的结尾,难道不就是拉丁美洲历史的预演吗!

剧本对正面人物的塑造,主要集中在两个人身上。一个是布拉希多,从农
民中成长起来的游击队领导者。一个是巴卡斯,有武装斗争经验的革命党人。
农民,占拉丁美洲人口的多数,是拉丁美洲革命的一支主力军。没有苦大
仇深的广大农民参加,革命要取得胜利,是不可能的。但是,同样重要或者更
加重要的是,没有革命党人的领导,没有正确的革命理论作指导,不走武装斗
争的道路,革命同样不可能取得胜利。剧本把这两个方面较好地结合了起来。
布拉希多成长的道路,实质上是从自发的反抗,到自觉斗争的道路。这条
道路,就是用革命的暴力对付反革命暴力的道路,就是上山组织游击队、长期
坚持武装斗争的道路。起初,布拉希多“活不下去”,就进城找大庄园主谈判
。可是,谈判的结果,是德拉索勒令五天内收回他们的土地。倔强的布拉希多
,昂首回答:“我们决不会离开我们的土地。”但是,回到家里,村舍已经化
为灰烬,妈妈被打死,家破人亡。布拉希多满腔悲愤,发出了要杀、要砍、要
报仇的呼号。


杀进德拉索的庄园,“跟他们拼了”,并不是解放自己的道路,也不能收
回自己的土地。巴卡斯的到来,向他们指出了打倒美国佬及其走狗的光明之路
。革命的理论一旦被群众所掌握,安第斯山脉就燃起了武装斗争的烽火。这支
游击队,经过挫折,吸取了教训,壮大了队伍,锻炼了自己,就成为一支使摩
非和德拉索,甚至使华盛顿胆战心惊的伟大力量。

在拉丁美洲,不愿意受美帝国主义奴役的人们是极其广泛的,不仅有工人
、农民,还有知识分子、小资产阶级和爱国的民族资产阶级,也包括备受摧残
的印第安人。剧本在一定程度上反映了这一点。巴罗斯教授的觉醒,印第安人
布马和孔拉多的投入斗争,失业的歌剧演员马里奥的上山,大学生希门尼斯的
丢掉幻想,也都从不同的角度,体现了百分之九十的人是可以团结在反美爱国
统一战线中的战略思想。

我们创作一部反映拉丁美洲斗争生活的剧本,是有一定困难的。尽管如此
,总政话剧团的同志们,怀着对拉丁美洲人民的深厚的国际主义感情,怀着对
美帝国主义的强烈憎恨,通过《安第斯山风暴》的创作和演出,基本上反映了
拉丁美洲人民革命斗争的总轮廓,塑造了几个有一定深度的正、反面人物。舞
台演出也具有拉丁美洲的特色和风味。这一切都是难能可贵的。

拉丁美洲人民的反美爱国斗争,此伏彼起,浪潮汹涌。但是,从总的斗争
形势来看,任务是极其艰巨的,道路是曲折的,敌人是毒辣阴险的。在这方面
,给人留下的印象还不是很深刻的。在人物形象塑造上,由于整个剧本的人物
较多,有些人物刻划得还不够细致,例如主要的正面人物巴卡斯,就显得弱了
一些。此外,在语言方面,也可以再加提炼,进一步做到准确、鲜明、生动,
而又有拉丁美洲的色彩。

《安第斯山风暴》在舞台上出现了,这是值得欢迎的。让现实生活中的安
第斯山风暴来得更猛烈些吧!


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 16:54 星期三 
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http://data.ent.sina.com.cn/movie/5245.html

片名: 芭玛戈
英文片名: Bamako
更多片名: 审判IMF.....香港译名
巴马科
导演: 阿布的拉哈米·西塞戈
类型: 剧情
片长: 115分钟
出品年份: 2006
上映日期: 2006-05-21 法国


剧情介绍:
  玫勒是一个酒吧歌手,她的丈夫查卡没有工作,两个人的关系岌岌可危……
  在他们与其他家庭共用的院子里设立着一个法庭。非洲社会的几个代表对世界银行和国际货币基金(FMI)提起诉讼,他们认为,这些人是对非洲造成巨大伤害的惨剧的罪魁祸首。在辩护和证词中,院子里的生活在继续。
  而查卡似乎对非洲人要重申自己权力的愿望漠不关心……
[更多]



幕后花絮

  导演阿布德拉哈米·西塞戈首先是试图在他父亲在巴马科的贫民区Hamdallaye里拍一部电影。就是在这个庇护了他们一家人的小房子里,他和父亲进行了长时间关于非洲的讨论。
  “另一个促使我拍摄这部影片的原因是我对非洲的关注”,导演解释说, “非洲和我生活的大陆不一样,那是一个充满了不公的地方,这直接触动了我。当我们生活在一个电影拍摄量非常少而且拍摄困难的大陆时,我们对自己说,我们要借别的名义来表达:面对目前非洲严重性的情况,我感受到了揭露北方在面对南方所表露出来的伪善的紧迫性。”
  导演阿布德拉哈米·西塞戈解释了为什么他要在影片里表现一场诉讼:“真正的问题在于:没有任何的司法敢质疑强权。影片不是要寻找罪魁祸首,而是表现一个事实,那就是:成千上万人的命运被与他们生活的世界毫无关系的一些政策给注定了。因此,我想表现非洲大陆除了战争和饥饿外的另一面。这就是艺术创作的用处,不是为了改变世界,而是让不可能的东西显得真实可信,就如同这场国际经济诉讼。”
阿伊萨.玛依卡是一位色塞内加尔-马里裔的法国女演员。我们在《俄罗斯娃娃》(Les Poupées russes),《剩一个,走一个》(L'Un reste, l'autre part),《借你的手儿牵》(Prête-moi ta main)等影片里都可以看到她的身影,她被提名为2007年凯撒电影节的最新女演员奖。
  阿布的拉哈米·西塞戈(导演,演员,制片人,马里编剧)出生于毛里塔尼亚,在莫斯科电影学院受教育,在法国工作,阿布的拉哈米·西塞戈始终把非洲作为他的电影元素,即便"放逐"曾是他的电影风格,比如1993年在俄罗斯拍摄的著名影片《十月》。这部影片赢得了众多奖项,包括嘎纳电影节的"特别关注"奖。
  他执导了《萨布利亚》(Sabriya)(入选法国电影台的"非洲梦"系列)和《罗斯托 卢旺达》(入选97年卡塞尔文献展)。他的作品,结合了想象与纪实,政治与诗意,是近年来关于非洲大陆题材最客观,最深刻的作品之一。1998年,他完成了虚构长片《地球生活》(La Vie sur Terre)。2000年,其作品《期待幸福》(Heremakono)入选嘎纳电影节"特别关注"单元。


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 16:58 星期三 
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(1958.08.25)

  我们早就在一起战斗过
  本报记者 杨翊

1930年,在中国革命还处于困难时期,中国共产党正为建立红色
政权而艰苦斗争的时候,当时的捷克斯洛伐克也还在资产阶级残酷统
治之下。就在那年10月18日的晚上,在布拉格州所属新波勒斯拉夫县
的小县城中,工人业余文化俱乐部在“工人之家”的简陋剧场里,演
出了一个名为“燃烧着的中国”的九幕话剧。

剧情的梗概是:

“新波勒斯拉夫县的赫鲁姆山下,住着一群穷困的工人,他们住
的是破旧的茅棚,过着像殖民地人民一样受尽剥削和欺凌的生活,因
而自称‘摩洛哥人’。他们坚定地站在无产阶级革命的行列中,决心
扫除人间的贫困,在全世界插上自己的红旗。当他们获悉中国革命的
消息后,就决心前往帮助中国工农红军击溃蒋介石。他们在一个名叫
泽曼的工人领导下出发了。突破了层层困难之后,他们终于到达中国
,看到了并且参加了中国无产阶级的英勇斗争,自己也建立了功勋,
俘虏了国民党的将军。最后,‘摩洛哥人’的队伍凯旋归来,受到乡
亲们的热情欢迎。全剧是以泽曼在欢迎会上的讲话来结束的。他指出
,中国这一世界上最大国家的工人阶级和贫农,深信自己的正义事业
必然胜利,将要建立世界上第二个无产阶级的祖国。泽曼在他的结束
语中也谈到中国革命的世界意义,谈到援助中国革命工人的必要。他
说,‘摩洛哥人’的目标是使从黄海到大西洋,再从大西洋经过纽约
到黄海,到处都招展着工人阶级胜利的红旗。”
这是交炽着中捷两国人民深厚友情的故事,也是充分表现捷克斯
洛伐克工人阶级国际主义精神的故事。事情发生在差不多三十年以前
就更加令人感动。不久前,记者到了新波勒斯拉夫县,特地访问了几
位仍健在的参与当时演出工作的老工人。

我会见了五位老布尔什维克:纺织工人维尔勒同志,他当时担任
党的工作;汽车厂工人杜布斯基同志,他是剧本“燃烧着的中国”的
导演和作曲者;女工玛拉同志,她在演出时负责提词;比较年轻的克
德勒同志在剧中扮演一个“摩洛哥人”的“志愿军”;七十七岁的老
木工查克拉夫斯基同志,还曾在瑞士会见过革命导师列宁。

我们亲切地谈论着“剧本”的时代背景和演出的经过,我们都沉
浸在三十年前往事的回忆中了。

第一次世界大战后的捷克斯洛伐克,资产阶级篡夺了国家政权。
捷克斯洛伐克共产党自1921年成立后,即大力在群众中开展政治工作
,争取本国人民革命的胜利,也致力于国际共产主义运动的斗争。新
波勒斯拉夫捷共县委会就经常根据党中央发下的材料,派出指导员向
工人们讲解国际形势,每次都谈到亚洲,特别是着重宣扬中国革命,
因为他们知道,中国这条巨龙飞腾起来将会产生无穷无尽的力量。19
25年,捷共领导下的“国际工人援助会”,曾自7月31日到8月17日在
全国三十四个城镇举行群众集会,会议的唯一议程是“中国工农的解
放斗争”,他们邀请了一位“战斗的中国人民的代表”在会上讲话,
并当场为中国工人组织募捐。维尔勒同志当时就是新波勒斯拉夫县“
国际工人援助会”的主席,杜布斯基同志是会计。

“燃烧着的中国”就是在这样的客观形势下,以新波勒斯拉夫
县工人的现实生活为背景创作出来的。这个剧本可以说是革命的浪漫
主义和现实主义的结合。剧中的“摩洛哥人”就确有其事,不少情节
都有事实为依据,但也有许多纯粹是大胆的想像。编剧的布柯夫斯基
同志是一位工人,也是当时捷共县委委员,他了解国际形势较多,也
颇能写作。不幸他已于1953年病逝,使我们没有机会会晤这位对中国
人民怀抱着深厚感情的无产阶级战士。

1930年初,布柯夫斯基和杜布斯基在一块工作。那时,资产阶级
的报刊肆意诬蔑中国革命,把工农红军说成是“土匪”,是“黄祸”
。有一天他们在谈到这个问题的时候,觉得有必要向工人们说明中国
革命的真相,有必要强调国际工人阶级团结的重要性。随后,布柯夫
斯基就写出了这个剧本。当时新波勒斯拉夫县的工人们有个业余剧团
,他们集体讨论了剧本,采用了剧作者的思想和主要情节,也作了某
些修改。

在当时的环境下,工人们要演出像这样的剧本并不是一件轻而易
举的事。他们没有经验,没有钱,同时剧本要演出还得通过反动当局
的苛刻审查。但是宣扬中国革命、帮助中国工人打倒国民党反动派的
意愿鼓舞着他们,他们热情很高,决心克服一切困难,把戏搬上舞台
同观众见面。有关演出的一切工作都是由工人们自告奋勇来担任的,
许多演员是第一次登台,连扮演主角泽曼的工人也不例外。工人们自
己捐钱制备道具,做布景,不少人倾囊捐输。为了通过县政府的审查
,他们等待了许多日子,好在糊涂的审查官仅只删掉那无情嘲讽县长
大人以及他认为最富于煽动性的两段,影响还不大。演出前,“摩洛
哥人”在工厂中广泛宣传了戏的内容并推销戏票,工人们非常欢迎,
所有戏票都被立刻分光。

“燃烧着的中国”上演的那天,县警察局戒备森严,如临大敌
,还特地派了个检查官坐在剧场监视。但演出的结果很成功,观众情
绪非常热烈。这个戏不但表现了中捷两国人民的战斗友谊,表现了工
人阶级要管理世界的大无畏气概,而且还结合本地工人正在反对减低
工资的实际情况,提出了增加工资的要求,配合了工人们的斗争。

这个戏虽只获准演出一场,但是对工人们进行的国际主义教育已
经起了一定的作用。那些天工人们都谈论着戏的内容,党组织也利用
这一机会,开展了对党员的教育和对非党工人的团结工作,因为那次
有不少非党工人也参加了剧本的演出工作。

这颗由先进工人点起的火种,在以后艰难的岁月里仍继续燃烧着
。1932年4月30日,另一个描写中国工人生活的剧本“上海”又在新
波勒斯拉夫上演了。另外,在这个县里,我们还看到一张1937年供党
内干部阅读的油印小报,上面详细刊载了平型关战役的经过,还印制
了当时的华北地图。

可惜的是,目前所能找到的“燃烧着的中国”的剧本不够齐全,
内中缺少三幕。现在新波勒斯拉夫捷共县委会已发出通知,要求所有
与当时演出有关的人,通过各种办法来回忆演出情况,把残缺部分补
足。县委会还考虑把补充了的剧本交县剧院整理后,再度进行公演。
时间在谈话中飞速滑过去了,但是这几位老同志还是热情地邀请
我们参观了过去的“工人之家”,瞻仰了当时演出的剧场。这是一间
长方形的房子,约可容纳数百人。维尔勒同志意味深长地说:“我们
下次演出将在县剧院而不在这个房间了。”是的,时代不同了,一切
也都改变了,三十年前的大胆的理想已经成为生活的真实。昔日困居
山坡的“摩洛哥人”已成为国家的主人,从茅棚里迁往新建的楼房中
了;而他们当时所向往和支援的中国人民的革命斗争,则已经取得了
彻底的胜利。

分手前,他们都一再说明愿意能再一次看到“燃烧着的中国”的
演出,愿望中国人民知道他们演出过并且还要演出这个剧本,希望中
国人民知道新波勒斯拉夫县的工人过去是、现在是、将来也还是同他
们站在一起的。

我怀着深深的敬意接受了他们的嘱托,并怀着难以抑制的激动心
情向亲爱的祖国同胞,转达数万里外的这几位捷克斯洛伐克老工人的
心愿。


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 17:01 星期三 
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历史背景:1961年4月,美帝纠集古巴反革命余孽在古巴猪湾登陆,试图颠覆卡斯特罗政权。


七十二小时——时事活报剧

秦犁 (1961.04.27)

  七十二小时
  ——时事活报剧
  秦犁
  地点:美国迈阿密城某大旅馆的一间大房间。
  时间:1961年4月17日清早到1961年4月19日黄昏。
  人物:
  卡多纳(古巴反革命集团头子)长枪党首领(古巴反革命集团头子)
  顾问(美国中央情报局特务)
  古巴某大庄园主(糖业巨头)
  古巴某企业公司总经理古巴前议员女秘书美国记者甲、乙
  美国飞行员情妇(长枪党首领女儿)
  议员的儿子(雇佣军一个小头目)
  旅馆侍者(幕启时,女秘书守着电话机坐着,半睡状态。长枪党首
领四肢摊开躺在沙发上发出鼾声。桌上杯盘狼借,电灯未熄,窗帘拉拢。
侍者上,拾起地上一个空酒瓶,满屋子扫视一遍。)
  侍者:(自言自语)嗨,又闹腾了一夜。瞧这股子烟味酒味,真够
呛!(拉开窗帘,开始收拾屋子。)
  长枪党首领:(翻了一个身,说梦话)下船吧,先生们,……哈瓦
那,到了……哈瓦那(连喊几声,声渐轻而含糊)
  侍:(对长)哈瓦那,哈瓦那!梦话!听你们嚷了两年多了,临了
还是在这迈阿密的旅馆里,一步没动。哼!你们哪辈子回得了哈瓦那!
(对观众)瞧,还做着梦呐!(对长)做你们的好梦吧,先生们!(下)
(电话铃响,女秘书惊醒。抓错一个电话,喂喂两声,发现不对,
赶过去抓起另一个电话。)
  秘:喂,喂,这是迈阿密总部。什么?已经出发了?噢,噢……我
马上报告卡多纳先生。(向旁门走去)
(长枪党首领突然一个鹞子翻身挺起)
  长:什么?登陆了吗?
  秘:吓我一跳,我的首领先生,您真像一根长枪那么厉害,听,您
的声音多可怕!
  长:别开玩笑,秘书小姐,究竟怎样了?
  秘:刚才从危地马拉打来电话,我们的登陆部队已经出发了。
  长:好哇!(大大地松了一口气,伸了一个懒腰)我们的好日子回
来了!
(一语未完,长枪党首领的女儿扑进门来,扑向她父亲。后面随着
进来大庄园主,挺着肚子;又进来议员,缩头缩脑。女秘书这时已从旁
门下)
  女:(嗲声嗲气地)爸爸,可把我累坏了,又跳了个通宵,真痛快。
庄园主先生陪我跳了一夜,议员先生劲头可不大,爸爸你为什么不去呢?
  庄:你这位爸爸呀,就爱睡觉!
  长:(把女儿推开,爱护地)就爱跳通宵!好吧,下礼拜我们到哈
瓦那跳个通宵,到时候我一定陪你,小乖乖!……先生们,告诉你们,
我们的人已经出发了,马上就要登陆了!
  庄:我的上帝,可等到这一天了!
  议:但愿他们一帆风顺,上帝保佑!
  庄:卡多纳先生也知道了吧?
  长:秘书小姐报告去了,他正在跟顾问先生密谈呢。
(通向里屋的旁门大开,女秘书出,在门口弯腰摆手说声“请”,
卡多纳出。卡多纳也弯腰摆手说声“请”,但不失为资产阶级政客风度。
然后美国顾问昂昂然出场。)
  众人:(鞠躬如也)您好,卡多纳先生!您好,顾问先生!
  顾问:(对卡继续着刚才在里屋的谈话)就这样吧,卡多纳先生,
我现在马上去见艾伦·杜勒斯先生,他正等着回话呢。
  卡多纳:是的是的。艾伦·杜勒斯先生有什么指示,请您马上告诉
我。
(顾问从另一门下,趾高气扬,旁若无人。卡多纳送下顾问,正准
备回屋去,众人兴高采烈围上来,抢着要说什么,被卡多纳镇静地用手
势制止。)
  卡:诸位!这仅仅是开始。(看一下表)再等半小时,你们听更好
的消息吧!
  议:卡多纳先生,这一回,想必是一定能够成功的了。
  卡:那还用说!美国出的钱,美国出的枪,美国的训练,美国的装
备,再加美国海军护送……
  女:(尖声)您别忘了,还有美国空军呐!
  卡:是的是的,还有你那位勇敢的美国飞行员!(女搔首弄姿作得
意状。)他们这时候正在古巴上空呐!
  长:(咬牙切齿)对,给我狠狠地轰炸!把卡斯特罗那班穷小子全
给我炸死!
  女:你放心,爸爸!乔尼是个勇敢的美国飞行员,他会干得漂漂亮
亮的!
  议:我荣幸地告诉诸位!我的儿子去年圣诞节以前就到了危地马拉
的美军基地,这回他大约参加了第一批的登陆部队。
  长:(很瞧不起)您的那位宝贝儿子,要不是美国人给二百五十元
美金,他还不是整天耽在这儿花天酒地。
  庄:每一个登陆的人拿二百五十元美金,这数目可不小啊!
  卡:肯尼迪总统亲自跟我讲过,为了推翻卡斯特罗政权,他是毫不
吝惜任何代价的!(从旁门进入里屋)
  长:先生们,艾伦·杜勒斯先生昨天又跟我说,这回可是你们长枪
党人大显身手的时机到了。
  议:您那些人靠得住吗?
  长:(不满地)用不着您担心!我们长枪党个个都是不怕死的勇士。
在哈瓦那,在圣地亚哥,在埃斯坎布赖山区,只要部队一登陆,他们就
会从这里那里、从地底下一齐跳出来。他们的本领不见得比美国的三K
党差一些。
  议:那就好了,那就好了。
  庄:他们现在还有多少人?
  长:(故作矜持)对不起,先生,这是我的军事秘密。你们就等着
好消息吧!
(电话铃声大作,女秘书正要接电话,卡多纳从里屋急上,急往接
电话)
  卡:什么,登陆了,好!好!我祝贺你们,我命令继续前进!什么?
伤亡很大,那算不了什么,要不惜一切代价,对!不惜一切代价!
(众人跳起来,欢呼、怪叫,乱丢帽子,兴奋之极,场内一片混乱。)
(美国顾问和古巴企业公司总经理匆匆上,卡连忙上前握顾问手)
  卡:顾问先生,刚才我们得到最新的情报……
  顾:我也得到情报了,咱们应该赶紧向总统先生报告,他正惦记着
呢,后半夜连着来了五回电话。
  卡:您说的是。(向秘书)请你赶快挂白宫。
  庄:(对古巴企业公司总经理)老兄,这回您可称心了。您的工厂
还是挂上您的招牌。
  企:(耸肩不语,得意微笑。)
(秘书挂好电话)
  卡:(向顾)您请。
  顾:不。当然是您直接向总统报告,我的古巴总理阁下。
  卡:(接电话)您是总统先生吗?……哦,是,是。(向顾问)总
统先生不在办公室,这是他的特别秘书。(向电话机)秘书先生,我是
卡多纳,古巴革命委员会主席卡多纳。请你报告总统,我们的部队,按
照原定计划,已经全部在拉斯维利亚斯海滩登陆。是,总统已经知道了。
谢谢您的祝贺。……是,是。有新消息我马上报告。
  议:总统先生已经知道了?
  顾:(冷笑)当然。你们知道,艾伦·杜勒斯先生跟咱们一样,并
没有在睡觉。
  企:您说总统不在办公室?
  卡:秘书先生说,总统正在跟副总统、国务卿和参谋长联席会议主
席举行紧急会议哩,他整夜没有睡觉。
  顾:卡多纳先生,现在该是咱们去安排下一步骤的时候了。(两人
进旁门)
  女:赶快回到哈瓦那吧!我是多么想念我们在哈瓦那的别墅啊,我
多么想在那里的夜总会跳个痛快呀!
  庄:得了吧,小姐,你想的恐怕是你那位空中英雄,那个漂亮的美
国小伙子吧……可我这时候正想到我那庄园、甘蔗林、制糖厂……,它
们都让卡斯特罗政权夺走了,把我的甘蔗林都给分了。但是,这一切就
要回到我的手里来了!诸位,回到哈瓦那,我请大家到我的庄园里来,
看看我的甘蔗林,看看我怎么来惩罚那些穷小子吧! 
 长:惩罚!瞧我的吧!这是我们长枪党的事儿。我呀,我要把拥护
卡斯特罗的人一个个绞死、烧死、撕成碎片!
  议:对,您就把您那套办法全使出来吧!到那时候,您完全有资格
作我们新政府的警察总监。  
  长:(不满地撇撇嘴)您觉得我只能担任个警察总监吗?
  庄:哪里,哪里。长枪党的领袖,复兴古巴的英雄,小小的警察总
监对您来说是太不够了。(转身向议员)唔,议员先生,以您的高才
……议:(一本正经地)兄弟我早就考虑这个问题,我想领导议会,也
想作个外交部长。(向企业公司总经理)总经理先生,您和华尔街往来
密切,消息灵通,您的看法是……
  企:(冷笑)先生们,你们以为新政府的阵容,包括卡多纳先生在
内,都是由咱们现在来决定的吗?不瞒诸位说,美国人早已答应我当新
政府的副总理,我还正在考虑呢!
  长:(怒气腾腾,抢着说)哼!我的长枪党这回豁出性命干,出了
多少人,却想叫我当个警察总监,老子由不得你们支配。请问,你们干
了些什么,现在竟想来享现成!就说您吧,议员先生,不过说说空话,
却想当外交部长、议长,什么的,哼!
  议:(红涨着脸分辩)空话?您也未免太小看人了。这两年,一切
对外事务,发表声明,招待报界,哪回少得了我?您别忘了,我是前国
会议员,我代表全古巴公众说话……
  庄:(也被激怒了)我难道也是享现成?请你们想想看,这前前后
后,我不惜一切牺牲,出了多少钱?钱!先生们!没有钱,您那长枪党
顶屁用!
  企:(冷笑)钱?您出的钱跟美国出的钱比比看,谁知道只抵人家
几分之几?
(正争得不可开交,卡多纳从旁门出,叫秘书“小姐,你通知……”
一语未完,众包围他,纷纷喊叫,几乎同时说出)
  长:卡多纳先生,您说一句话,您到底让我当什么?
  议:我的要求可不高,外交部长。 
  庄:给我个财政部长!企:我,副总理!美国人亲口答应我的! 
 
  女:(尖声盖过众人声音)哈瓦那应该有个女市长了!你们看我怎
么样?
  卡:诸位,诸位,请镇静!这不是你们的事情。现在,尊敬的长枪
党首领,请您去调查调查,您的那些地下军究竟配合得怎么样了?……
议员先生,请您立刻通知报界,我们古巴新政府在后天下午举行第一次
记者招待会。
(众下,灯暗转。)
(灯亮。日历翻到4月19日。场上卡多纳正在对记者讲话,议员坐
在卡的身旁)
  卡:记者先生们!我以古巴新政府总理的身分向各位宣布,我们的
起义部队,在美国武装力量的援助下,正在向哈瓦那胜利进军。复兴古
巴的光荣时刻已经到来。古巴历史开始了新的一章,卡斯特罗政权的末
日已经到了。
  议:我们古巴人民又重新回到了自由世界的怀抱。各位先生,你们
向世界传布这个胜利的消息吧!记者甲:请问总理先生,现在起义军进
展情况如何?
  议:我们的部队离哈瓦那大约只有(指算)七——七十多英里了。
记者甲、乙:哦,七十英里!
(赶紧记在本上)
  卡:按着原订计划,起义军兵分七路正向哈瓦那挺进!记者甲、乙:
哦,兵分七路。
(记)记者乙:请问,哈瓦那的情况怎么样?
  卡:噢!哈瓦那一片混乱,卡斯特罗政权已经溃散,我们的地下军
到处在起义。……我还顺便告诉各位,我的儿子已经随着先头部队登陆
了。
  议:我的儿子也在第一批登陆部队里。
  卡:我那孩子的任务是——接管卡斯特罗政府。只等一接管,肯尼
迪总统就马上正式承认我们。记者甲:那应该向总理先生祝贺了。这消
息需要马上发表出去!再见了,总理先生、议员先生……
  卡:再见,记者先生们,下一次的记者招待会,将在哈瓦那举行。
  议:时间是后天的下午。
(记者匆忙下,场外传来女人嚎哭声。长枪党首领的女儿哭着跑上,
和急下的记者碰个满怀。)
  女:(尖声嚎叫)啊呀,我的乔尼,我的亲爱的,你这是怎么搞的
呀!啊呀啊呀我的爸爸呀,现在我怎么办呀!……咦,爸爸呢?
  议:小姐,什么事,什么事,冷静些。
  女:(跑向卡多纳哭诉)卡多纳先生,我伤心死了,美国空军指挥
部刚才有人告诉我说,乔尼的飞机给打下来了,乔尼完了,我,我怎么
办呢?您替我想想办法呀!
  卡:……议:小姐,您有的是办法,再找个把像样些的,凑满一打,
有多好!
  女:滚你的,没良心的,……(大哭大闹)
(女秘书手持电报上)
  秘:卡多纳先生,纽约来电,美国政府收到了几十份抗议的电报。
这是苏联政府的声明,这是中国政府的声明,这是……喏,还有这一批,
都是美洲几个国家的。
  卡:抗议,那全是空话。肯尼迪总统才不会怕它们。肯尼迪总统同
艾森豪威尔总统一样,向来就主张实力政策的。让他们去抗议吧,我们
马上要回到哈瓦那去了。(长枪党首领踉跄奔上)
  长:他妈的,这批不中用的饭桶!……
  女:(急抱住她父亲嚎哭)爸爸呀,我的乔尼完了呀……
  长:(推开女)滚远些,还你的乔尼呐!我的人统统垮了你知道不
知道?我的地下军被破获了,统统完蛋了……(沮丧地倒在沙发上,两
手抱头)
  卡:什么,你说什么?
  长:地下军被破获了,一网打尽,我的损失太大了!(恨恨地)你
们这批混蛋,怎么搞的!叫人家全给收拾了。
  卡:你,你,你,你这简直是拆我的台!
(电话铃声大作,女秘书接电话)
  秘:什么什么?电话:(声音很响)……丢失了一个桥头堡了……
  秘:什么什么?电话:……三百人完全被俘。
  秘:什么什么?电话:……请告诉卡多纳先生,他的儿子也没回到
基地,估计被俘了……
  卡:(猛吃一惊,回转身)什么什么?
  秘:您的少爷不幸被俘了,三百个人全被俘了,我们丢失了一个桥
头堡。 
 卡:……(浑身软瘫,跌坐沙发上,正巧在长枪党首领旁边,也两
手抱头。)
  众:(惊呼)啊!(面面相觑)
  议:啊呀,我的儿子,你现在在哪里?……
(忽然,门被撞开,一个青年人穿着美国军装,衣冠零乱,神情仓
惶,一进来就用眼光找人。议员吃惊得目瞪口呆)
  议:这不是做梦吧?你,你,你怎么回来了?……
  儿:(向议员扑过去)爸爸,不得了,差点儿见不着您了。
  众:(围上来)怎么回事?怎么回事?
  儿:不行,他们太厉害了!我们还没站住脚跟,就被包围了。枪呀,
炮呀,打得我们的人头都抬不起来。我坐在美国海军的救生船上,还没
上岸,就差点被打沉了……
  议:孩子,你赶快休息吧。
  卡:(强作镇静)先生们,别慌。对于美国武装的实力,对于肯尼
迪先生的高明计划,我从来是五体投地,深信不疑的。
(庄园主和企业公司总经理一手持旅行箱,一手拿手杖,上,满面
春风。)
  庄:卡多纳先生,我们还是准时动身回哈瓦那吗?
  长:(咕噜)动身?哼,我看你们往哪儿走!
  卡:是的,我们一切按照计划进行。你们要相信肯尼迪总统,他一
定会帮助我们取得成功。诸位,请准备出发吧!议:卡多纳先生,您看
是不是改一个日子吧?
  卡:放心吧,我的议员先生,不需要改时间,我们马上动身回哈瓦
那。(电话铃声大作,女秘书接电话)秘:喂,喂,噢,噢,请等一下。
(向卡)从尼加拉瓜打来电话,前线总司令要您亲自接电话,说有重大
消息报告您!
  卡:哦!(振奋起来,众人也为之一振)先生们,请注意了,好消
息终于来了。
(接过电话)喂,我是啊!……!什么什么?这不可能,这不可能!
再说一遍……啊呀,我的上帝呀!
(脸色苍白,跌倒地上,耳机从他手中松落,耳机里依然传出话来,
众人惊慌失措)电话:……是真的,是真的,我们的最后一个阵地吉隆
滩也丢了,登陆部队全部被歼灭,我们的登陆行动完了!全完了!
  长:美国海军呢?电话:……没有用!美国飞机被打下了十架……
喂喂喂,现在我们怎么办?我马上就回迈阿密来。喂喂喂,卡多纳先生,
你倒说话呀!……
  卡:(被这一败涂地的局面激怒得近于疯狂了,他突然站起,扑向
长枪党首领,一把抓住他的衣领)你这个强盗,骗子手!你招来的这批
人全是废物!全是废物!白领了那么多美元!你叫我怎么去向肯尼迪总
统交代!
  长:(恼羞成怒,反击)老狐狸,我还要找你算账呢!你们这是什
么计划!说得天花乱坠,登陆啦,临时政府啦,美国承认啦,全是他妈
的胡扯蛋!我还陪着你们亏了本,把我的人马全给送进加勒比海了!
  庄:要说亏本,我可比你们亏得多。(大喊)我也要算账!我也要
算账!(台上众人一片混乱,顾问匆匆上)
  顾:(怒气冲天)真不中用!(向长)你们这是打哪儿找来的一批
酒囊饭袋!让我怎么向艾伦·杜勒斯先生交代?我们美国的钱,最新的
武器,白白给你们扔了!(向卡)卡多纳先生,你知道,现在全世界都
在骂我们,肯尼迪总统辛辛苦苦攒了几个月的本钱,这一回一下子输个
精光!
  长:顾问先生,现在不是您向我们发脾气的时候。我要问你,登陆
部队在美国军事基地训练了几个月,训练出个什么来?你们的飞机、军
舰的威力到哪儿去了?顾:(问卡)这是从哪儿说起!肯尼迪总统来电
话大发雷霆,要追究责任哪!我们正要找你们回答。好吧,跟我去见艾
伦·杜勒斯先生吧!
(众人慢吞吞地站起来,垂头丧气地跟随顾问外出。舞台上仅余女
一人茫然若失,自言自语地慢慢下)
  女:哈瓦那呀,哈瓦那!我的别墅,我的夜总会,……哈瓦那,哈
瓦那……(稍停,侍者上)
  侍:都走了!还在喊你们的哈瓦那!折腾了三天,闹呀,嚷呀,登
陆呀,什么呀,哈瓦那还是原来的哈瓦那。海军,陆军,地下军,到临
了全成了俘虏军!(向观众)瞧,他们这出戏,不到七十二小时,就演
完了!
  (幕落)


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 17:03 星期三 
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中文名称:十月
英文名称:October
别名:Ten Days That Shook the World
资源类型:DVDRip
发行时间:1928年
电影导演:谢尔盖.爱森斯坦
电影演员:Boris Livanov .... Terestsenko
     Vladimir Popov .... Aleksandr Kerensky
     Eduard Tisse .... German Soldier
     Vasili Nikandrov .... V.I. Lenin
     Layaschenko .... Konovalov
地区:俄罗斯
语言:俄语

国家/地区:苏联
类型:剧情
对白语言:默片
发行年代:1928
色彩:黑白
片长:102 min
下载进入:http://board.verycd.com/t463192.html

简介:
为纪念十月社会主义革命十周年,爱森斯坦接受了拍摄影片《十月》的委托。再现了1917年 2~10月发生的一系列事件,并且揭示了这些事件的含义。1950年,该片配上肖斯塔科维奇的音乐重新走上了世界银幕。


谢尔盖·爱森斯坦(Sergei M. Eisenstein 1898~1948)

  苏联电影导演,电影艺术理论家、教育家。俄罗斯联邦共和国功勋艺术家,艺术学博士、教授。1898年1月22日生于里加,1948年2月11日卒于莫斯科。1920年到莫斯科第一无产阶级文化协会工人剧院工作。他以美工师和导演的身份参加了根据J.伦敦的小说改编的话剧《墨西哥人》的演出。1921~1922年,他进入由B.梅耶荷德指导的高级导演班学习。1922年,在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一篇纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》,引起了长期的争论,并对整个电影艺术的发展产生了深远的影响。

  爱森斯坦在1924年转入电影界,导演的第一部影片《罢工》(1925)被《真理报》看作是“第一部真正无产阶级的影片”。他用“杂耍蒙太奇”、群众场面、类型演员、外景拍摄代替了先前电影中一般的“情节”、个别主人公、明星表演和布景,体现了他的纪实风格。影片《战舰波将金号》(1925)进一步发展了《罢工》的思想主题倾向和美学原则。影片塑造了推动历史前进的人民群众的综合形像。影片中的石狮子、敖德萨阶梯等等一系列场面,成为世界电影的经典。在1958年布鲁塞尔国际电影节上,《战舰波将金号》被评为电影问世以来12部最佳影片之首。

  为纪念十月社会主义革命十周年,他接受了拍摄影片《十月》的委托。在这部影片中,他使用了理性电影的原则。不仅再现了1917年 2~10月发生的一系列事件,并且揭示了这些事件的含义。1950年,该片配上肖斯塔科维奇的音乐重新走上了世界银幕。1928年以后,他又继续完成了被《十月》中断了的影片《总路线》,修改后以《旧与新》(1929)的片名上映。这是苏联第一部表现农村合作化的影片。

  1929~1932 年他同摄影师Э.К.基赛、助理导演Г.В.亚力山大洛夫一起出访欧美。他在法国拍了一部短片《感伤曲》(1930),试验了声画对位法。1932年在美国作家U.辛克莱的资助下,去墨西哥拍摄了纵贯墨西哥2000年历史的史诗片《墨西哥万岁》。在这部影片中,他探索了单镜头画面的运动、节奏及结构。这部影片的 8万米底片在爱森斯坦生前始终未送到莫斯科。许多人根据它的材料剪辑成《墨西哥风暴》、《悲惨的狂欢节》等10余部影片在世界各地放映。直到1979年,经各方努力,有6万余米胶片集中到莫斯科,由名导演、爱森斯坦当年的助手亚历山大洛夫剪辑成完整的影片,在1979年的莫斯科国际电影节上获荣誉金质奖。

  1932年回国后,他在莫斯科苏联国立电影学院导演系任教,他制定的导演实习课方法,为电影导演的教学打下了基础。

  他在拍《亚历山大·聂夫斯基》(1938)时,将影片的叙事结构同古老的传说、民间故事联系起来,将影片的映像处理同古俄罗斯的壁画及建筑艺术交织起来,又将这两者同普洛科菲耶夫的音乐进行对位的或对应的结合。其中冰湖大战一场成为世界电影史上的经典之作。3集片《伊凡雷帝》(第一、二集,1945,第三集未完成)是他导演的最后一部影片。在对伊凡雷帝的解释上他从А.С.普希金的历史剧《鲍里斯·戈都诺夫》中汲取了灵感,而在结构上则借鉴并超越了世界经典艺术家们的经验。这部多声部的影片,特别是近卫兵宴会的场面以及第二集的声音色彩蒙太奇,都使它成为世界电影的高峰之一,并对电影艺术的发展作出了巨大贡献。

  爱森斯坦的电影理论,在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域,都进行了多方面的开创性的研究。此外,他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等方面的著作,也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。苏联出版了《爱森斯坦文集》(6卷);世界各国的电影界对他的艺术理论都给以相当的重视。



红草

我好象记得这个电影后来经过了不少篡改?能否找到最完整的原版呢?


晨星

估计不行了,联合反对派失败后,里面有关托洛茨基和季诺维也夫的镜头全给爱导给剪掉了。


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 17:47 星期三 
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自我解放


法国电影《乱世冤家》http://www.tudou.com/programs/view/Xk8Qa3cONcY/
我所看过的关于法国大革命的最好的电影。情节紧凑复杂,多看几便,越看越有味。

《乡巴佬雅克》http://www.ku6.com/show/XStGiL1h2_rHUDu9.html
新电影。也不错。农民与贵族之间的复仇。




看过了,不错
原  名: Hate
◇译  名: 仇恨
◇国  家: 法国
◇导  演: 马修·卡索维茨 Mathieu Kassovitz
◇主  演: 文森特·卡赛尔 Vincent Cassel .... Vinz
       Olga Abrego .... Vinz\'s aunt
       Cyril Ancelin .... Plainclothes police officer
       Karim Belkhadra .... Samir
       Nabil Ben Mhamed .... Boy Blague
       Bernie Bonvoisin .... Plainclothes police officer
       Abdel-Moulah Boujdouni .... Young businessman
       Jose-Philippe Dalmat .... Hospital police officer
       Andrée Damant .... Concierge
       Marc Duret .... Inspector \'Notre Dame\'
       Choukri Gabteni .... Said\'s brother
       Abdel Ahmed Ghili .... Abdel
       Sabrina Houicha .... Said\'s sister
       JiBi .... Fat youth
       马修·卡索维茨 Mathieu Kassovitz .... Young skinhead
◇片  长: 94
◇年  代: 1995 年
◇类  型: 剧情
◇语  言: 法语
◇字  幕: 中文


◆简  介:

廿四小时的愤怒实录。巴黎无业青年三名,一人被警察殴打,怀恨在心。另一同党盲打误撞的弄来一把手枪,于是,还以颜色…青春有无比怒火,无比的爆炸力,而死亡,只是青春迈进一步的必然过程。

精彩瞬间:
影片结尾之前,几乎不能控制自己的文兹交出了手枪,但很快他就倒在警察暴虐的枪下,赫伯特只能向警察也举起手中的枪。枪声响起,影片结束,谁生谁死都已经不再重要,仇恨还即将蔓延下去,烧光每个人心中的一点仁慈、善良和正义。

巴黎的街头,四处充满了暴力和邪恶。一个男孩阿伯德被警察打成重伤,住进了医院,他的一个朋友死去。
10点38分,男孩塞伊德到好友文兹家里找到文兹,两人谈论了一会有关街上暴乱的事情后,一起去找另一个好友赫伯特,三人随后又到一幢房屋的楼顶去见他们的老大。
12点43分,警察到来,把聚集在楼顶的人赶走了。三人在街上遇到电视记者采访,满腹不满的三人打跑了唠叨不停的记者。三人接着到一个朋友家里玩耍,并眼见朋友停在楼下的车被一群人砸坏。
14点12分,文兹把塞伊德和赫伯特带到一处隐秘的地方,拿出一把真枪给两人炫耀。
15点47分,三人到医院看望阿伯德,被警察拒之门外。恼怒的文兹按耐不住情绪,仗着自己有枪,和警察争执起来,结果,塞伊德被警察带走。塞伊德的一个警察朋友带着文兹和赫伯特赶到警局,把塞伊德保释了出来。赫伯特不满文兹的行为,独自回到家里,并在电视新闻上看到警察正在寻找一名警察丢失的枪支。
17点04分,文兹和塞伊德在街头观看霹雳舞时,又遇到赫伯特。这时,不远处携带枪支的两个年轻人和警察起了冲突,三人和其他街头混混上前和警察理论,眼看局势不能控制时,大批警察赶到,三人跟随其他人一哄而散。文兹掏出手枪,想要打死一名追赶他们的警察,赫伯特及时制止了他。
18点22分,三人坐地铁到城市的另一个地方,三人在卫生间为刚才的事情争论不休,一个矮小的老头出现,把他年轻时因犯错被流放的艰苦经历讲给了他们听。塞伊德带着文兹和赫伯特,到一所高档公寓找一个朋友要钱,不想,钱没有要到,文兹还和那人因枪的事,打了起来。三人从公寓出来,遇到警察,塞伊德和赫伯特被警察拘禁,文兹侥幸逃脱。
20点17分,塞伊德和赫伯特在警局受尽警察的折磨。
22点08分,文兹去看拳击,和其他几个朋友遇到一起,并亲眼目睹了其中一个朋友开枪打死了一个门卫。
00点33分,塞伊德和赫伯特从警局出来,没有能赶上最后一班回家的火车,并又遇到了文兹。三人闯入一家私人聚会,寻机挑衅,结果,被人赶了出来。三人随后又去偷车,当他们正在手忙脚乱时,一个酒鬼出现,并热情地教他们怎么偷车。车刚发动,警车突然到来,酒鬼引开警察的注意,三人趁机逃跑了。
02点57分,三人闲逛到地铁,并在地铁的电视上看到了阿伯德的死讯。
04点27分,文兹仇恨地看着一名警察,想象开枪杀死他的情形。塞伊德和赫伯特对文兹的做法很反感,两人离文兹而去。塞伊德和赫伯特在接头遇到另一群混混,双方一言不和,打了起来。文兹这时及时出现,掏出枪压制住了那些人,并把他们的老大带到了一个僻静的地方。当文兹用枪对着那人的头时,赫伯特在他耳边一个劲地叫文兹杀死那人,文兹犹豫半天后,终于放下了手中的枪。
06点00分,三人回到自己熟悉的街头,赫伯特和文兹、塞伊德告别回家时,文兹把他的枪给了赫伯特。赫伯特刚走不远,就看见文兹和塞伊德被警察抓住,赫伯特赶上前去,正好目睹一名警察失手开枪打死了文兹。
06点01分,赫伯特手中的枪对准了那名开枪打死文兹的警察的头,那名警察的枪也颤抖地对准了赫伯特的头,这时,随着一声枪响,影片结束。

影片中并没有商业化处理后的街头械斗、血腥暴力和兄弟情义之类刺激观众的卖座元素,只是几个街头混混盲无目的的困惑、怯懦、怒火和仇恨。他们的直接仇恨对象就是警察和任何惹怒他们的人,但这种仇恨由来已久,象种子一样深深扎根在这些底层青年心中。影片把人物心理变化刻画的非常深刻,把一种社会失控的现象真实的描述了出来。影片中的警察和街头混混不管从行为还是外表气质,都非常相象,从而试图揭示让这个社会失控的源头在那,是什么让人们不能安守本分。在这样的一个社会里,已经让人不能分辨正与邪的差别,所谓的正邪的斗争和残杀,让每个人心中都充满了仇恨。
影片动感的手持摄影虽然已经不算新鲜,但仍然很好的渲染了混乱的社会环境和青年人动荡的精神世界,与对比强烈的黑白胶片共同形成鲜明的风格。

关于导演:
很难说35岁的卡索维茨是天才导演还是天才演员,从1993年出道到现在,10年间他从戛纳电影节和恺撒电影大奖中拿走了包括最佳导演、最佳男演员、最佳影片编剧在内的各项大奖。在他文弱的外表之下,有着代言边缘青年挑战主流社会的力量。
他不仅能编能会导,而且还身兼演员。1993年,当卡索维兹推出自己的第一部长片《牛奶巧克力》(Metisse)时,年仅25岁的他从事电影工作已有8年了。随后他又连续推出了《仇恨》(La Haine)以及《接班人》(Assassins ),并与《牛奶巧克力》合称为“叛逆三部曲”。其中《仇恨》将卡索维兹的名声推向高峰。影片一经推出,不但震惊了全法国,更被称为衰退中法国电影的希望。
其父彼得?卡索维茨也是导演,卡索维茨11岁时在父亲的影片中得到角色,此后有幸和伊沙贝尔?阿佳尼搭戏,电影天分逐渐显露。在多次以短片试手以后,1993年25岁的卡索维茨自导自演了第一部剧情长片《混血儿》,才情一发而不可收。这部处女作获恺撒最佳处女作奖和最佳希望男星奖提名。1994年,他刚刚拍下第二部影片《仇恨》,已经同时将戛纳电影节最佳导演奖和恺撒最佳影片、最佳剪辑大奖捧回家去,令同行目瞪口呆。像一些有名的导演如希区柯馑、昆汀 ·塔伦蒂诺一样,卡索维兹有时候也喜欢以演员的身份出现在自己的影片中,而且还喜欢客串其他导演的影片。1997年卡索维兹就在自己的好友法国著名导演吕 ·贝松的影片《第五元素》中扮演了一个小混混。在2001年迷倒全世界的《天使艾美丽》里,卡索维茨重操演员旧业,出演艾美丽有收集怪癖的可爱男友,成为女主角塔图的最佳绿叶。


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 文章标题 : Re: 社会冲突与觉醒火花 - 左翼影歌动漫记录
帖子发表于 : 2010年 2月 24日 17:48 星期三 
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拉美影迷为何看不到拉美新片?


●参考消息报社出版 ●参考消息(CanKaoBao)网站编辑 ●发行信息:2007年11月18日 星期日 第17809期
【路透社圣保罗11月14日电】题:拉美国家的影迷问,我们的电影哪去了?(记者费尔南达·伊莎贝拉)


拉丁美洲的电影院可能正在经历一个黄金时代,但是拉美电影有时必须环游世界后才能在本地上映。
委内瑞拉、墨西哥、巴西等国政府出资鼓励制作本国电影,此举赢得广泛赞扬,但是它们却在一个充斥着好莱坞大片的大陆上努力奋斗。
拉美电影首先要被送到诸如戛纳或威尼斯等国际电影节上.以便获得发行人的青睐,能够在世界各地上映:其后,才有可能回到拉丁美洲上映。
丹尼尔·安德拉德参加了刚刚在圣保罗举办的电影节,并展示了他的新作《谜底即将揭晓》。他说:“即使近在咫尺,但要在拉美的电影院里看到拉美电影也非常困难。”
他说,近年来获奥斯卡奖提名的《上帝之城》和《中央车站》是通过北美的电影发行人才得以在他的祖国厄瓜多尔上映。
在圣保罗经营一家影院的独立发行人阿德马尔·奥利韦拉说,为了在巴西播放拉美电影——比如说颇受好评的智利电影《马丘卡》一他必须跑到欧洲去购买。
他说:“购买亚洲、欧洲、美国或是拉美出产的电影都是一个价。”
巴西在上世纪90年代每年制作30部电影,现在达到每年70部。然而,巴西全国2000家电影院却都难有它们的容身之地,更不用说其它拉美影片了。
巴西和古巴搁置了进行部分影片交流的协议。电影发行问题专家马里亚·多罗萨里奥·卡埃塔诺说:“在一个美国大片泛滥的市场里,你怎能给所有的巴西影片外加5部古巴电影找到生存空间?”
玻利维亚电影导演马科斯·洛亚伊萨说,盗版为这个问题提供了解决办法,至少在一一些国家如此。
在圣保罗电影节展出纪录片《事物的状态》的洛亚伊萨说:“喜欢玻利维亚电影的人有两种选择:出国或是购买盗版DVD。”
他说:“你能找到所有电影的盗版DvD——无论是拉美电影、希.腊电影还是伊朗电影。”玻利维亚仅有50家影院,大多放映译制成西班牙语的好莱坞影片。
电影《菁英部队》赢得票房成功的途径竟然是盗版。这部电影讲述了一个有争议的里约热内卢棚户区警察与匪徒展开生死较量的故事,是今年最成功的巴西电影。
在影片的盗版DVD成功流传开来后,派拉蒙影片公司在巴西公开发行这部影片并售出210万张电影票,而《蜘蛛侠3》则售出了610万张票。
马里亚纳·龙东在介绍他的第2部故事片《寄自列宁格勒的明信片》时说,委内瑞拉过去每年制作6部电影。由于乌戈·查韦斯总统施以援手,该国制作的电影数量大幅提升,预计2008年能达到20部。
在厄瓜多尔,政府正为明年公映3到4部影片提供帮助。这几乎是过去电影产量的2倍。
在墨西哥,一项新法律允许公司将用于纳税的资金用于投资电影。


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